山田監督の『TOKYOタクシー』の脚本にあたって、構造的にはシンプルにパリ（＊原作はフランス映画『パリタクシー』（2022））ではなく、日本が舞台で日本人の運転手とおばあさんだったらどうなるかな？という気持ちから始まったという。
映画の冒頭にタクシー運転手が朝ごはん食べる場面で木村拓哉さんが納豆をかき混ぜているシーンがあり、「前年のグランメゾン・パリでは一流シェフだったけど、今回は納豆をかき混ぜるのかとみんなで笑っていた」という発言が会場の笑いを誘った。
山田監督は木村さんについて、「本当にまじめ。自分の出番がなくなっても最後までセットにいる。自分の出番が2番手3番手でも最初からいるから、そう生きるんだと自分で決めているところがあるんじゃないかな。なかなかの男だ」と俳優としての姿勢についても評価していた。

撮影中は、必ずカメラの隣で俳優を見ていることで知られている山田監督に対して、李監督は「役者のどこを見ていますか？」と質問した。
山田監督は「俳優はレンズと監督を意識しているから、カメラのそばに監督がいるのは大事。若い監督は隣の部屋で、よーい、はい。など言っているが、あれはよくない。役者も嫌だと思いますよ」と語る。

その後、話はすぐに『国宝』に戻り、山田監督が特に感心していたのは、劇場の撮り方だという。「観客の目線から離れちゃいけないという約束事がある中で、役者の気持ちを映すシーンでは撮り方を舞台上の役者をとらえたのは斬新で面白かった。」と述べた。

俊介(横浜流星)と喜久雄(吉沢亮)が 最後に踊る「二人道成寺」では、大きい劇場の観客を1階から3階まで映す撮り方について、2階と3階は実はCGだと述べた瞬間、会場全体に驚きの声があがった。李監督は「本当は1階しかエキストラは入っていないが、ブルーバックを張って撮影している。客席数やエキストラの動員数に関しては500近くだが、詳細は内緒です。」と語った。山田監督も間髪入れずに次々と質問を投げかけていたが、「よくそんな撮影できたね。」と感心の声を漏らした。

対談中の約8割が『国宝』の話だったが、本当にお互いをリスペクトしていて45分では話し足りない様子だった。これから日本の映画について山田監督は、「かつて日本はアジアの映画の先進国だったが、今は中国や韓国など政府が援助して力をいれている。これは国の問題なので、これから真剣に取り組んでほしい。日本もそういうきっかけがこの東京国際映画祭で生まれるといいな」と語った。

対談の様子は東京国際映画祭の公式YouTubeにて配信されているので、ぜひ見ていただきたい。
https://www.youtube.com/watch?v=De3q_5-LHms

11月5日（水）に閉幕を迎え、TOHOシネマズ 日比谷スクリーン12にてクロージングセレモニー が行われ、各部門における審査委員からの受賞作品の発表・授与が行われた。

各賞の受賞者は以下のとおり。

第38回東京国際映画祭 各賞受賞作品・受賞者
コンペティション部門
東京グランプリ／東京都知事賞 『パレスチナ３６』（パレスチナ／イギリス／フランス／デンマーク）
審査員特別賞 『私たちは森の果実』（カンボジア／フランス）
最優秀監督賞 チャン・リュル監督（『春の木』、中国）
アレッシオ・リオ・デ・リーギ、マッテオ・ゾッピス（『裏か表か？』、イタリア／アメリカ）
最優秀女優賞 福地桃子、河瀨直美（『恒星の向こう側』、日本）
最優秀男優賞 ワン・チュアンジュン（『春の木』、中国）
最優秀芸術貢献賞 『マザー』（ベルギー／北マケドニア） 観客賞 『金髪』（日本）

アジア学生映画コンファレンス 作品賞『フローティング』（韓国）
審査委員特別賞『永遠とその1日』（台湾）、『エンジン再始動』（韓国）

アジアの未来 作品賞 『光輪』（韓国）

東京国際映画祭 エシカル・フィルム賞 『カザ・ブランカ』（ブラジル）

黒澤明賞 李相日、クロエ・ジャオ

特別功労賞 山田洋次、吉永小百合

日本人では、『金髪』 　坂下雄一郎監督と『恒星の向こう側』　福地桃子さん、河瀨直美さんが受賞。